好莱坞大片《星际穿越》热了有一阵子了，各种“圈子”不论看没看懂，都在热烈讨论，什么黑洞、虫洞、多维空间……而最近中国影业也要分科幻的一杯羹，科幻大片《三体》正式开拍，一拍就是6部电影。一时间好像科幻的春天来了似的。

《星际穿越》海报

但对于科幻片最两极的看法是：有人说，科幻片浪费钱，“特幼稚”；有人说，科幻片天马行空，“太刺激”。

电影《三体》的概念海报

中国式科幻用1%挑战90%

《三体》实体书

不知道大家有没有发现，在我们身边有这样一个矛盾的现象：很少人读科幻小说，但票房最高的大片大都是科幻片。大家一边说“我小时候还是看了不少科幻小说的”，一边花一百多元去看一部进口的科幻大片。这也难怪，如果说中国没什么科幻文学的传统，应该是不会有几个人反对的。中国文化中幻想的基因很弱，尤其是现代竞争日益激烈的社会，要获得所谓的成功，必须要现实和成熟。看看机场书店里卖的书大多是讲成功学的，就能明白适合科幻小说生存的土壤有多薄弱。
不过这个现象在这几年被一个人改变了，这个人就是刘慈欣。刘慈欣的《三体》三部曲取得了巨大成功，这套书的销量已经超过了50万套，单本销量过百万，这个数字是一个不折不扣的奇迹。
《三体》的热卖，在于它对宏大宇宙的描写以及“黑暗森林”理论体系的建构，在想象力上它是大胆的，在逻辑上它是严谨的。
据说，《三体》已由美国知名的科幻文学出版社托儿（Tor）出版，我们并不清楚这是不是史上第一部进入美国市场的中国科幻小说，但我们可以肯定的是，这是新中国成立后第一部进入美国市场的中国科幻小说。
美国是世界科幻文学的中心，世界科幻文学市场80%-90%的份额都在美国，科幻电影就更大了。中国的科幻占世界科幻的份额是多少呢？可能只有1%。作为一个没有什么科幻传统的国家，《三体》能打入美国市场这件事本身，就已经是一个巨大的成功，这比我们出口了多少双皮鞋更有深远的意义。

把《三体》引进美国

　　《三体》进入美国科幻市场，第一个要解决的问题就是翻译问题。据悉，《三体》第一部由美籍华裔科幻作家刘宇昆来进行，翻译工作目前已经完成。提到刘宇昆的名字，对于不熟悉科幻的读者而言可能比较陌生，但他是美国科幻文学界一颗冉冉升起的新星。刘宇昆的职业是程序设计员与律师，业余从事科幻小说与诗歌的写作，中国国内科幻迷对他的作品并不陌生，2009年4月的《科幻世界》杂志刊载了刘宇昆的两篇小说《爱的算法》和《单比特错误》，此后，他的许多科幻小说在国内发表。2012年9月2日在芝加哥举行的第70届世界科幻大会上，刘宇昆的小说《手中纸，心中爱》，获得了2012年雨果奖的最佳短篇故事奖，而2013年5月他又凭借此部作品获得了星云奖最佳短篇故事奖，雨果奖和星云奖分别有科幻界的诺贝尔与奥斯卡之称，由此刘宇昆也成为了继姜峯楠之后又一位华裔世界科幻最高双奖获得者。刘宇昆的《终结历史的男人》也获得今年星云奖与雨果奖的中篇小说奖提名，但最终未能获奖。
　　刘宇昆很热衷于将国内的科幻作品介绍到美国去，除了《三体》外，他近些年翻译了郝景芳的《看不见的星球》，被lightspeed买了版权。还翻译了陈楸帆的《无尽的告别》，这篇小说则在Pathlight 杂志上发表。另外，他翻译的夏笳和马伯庸的作品也已经在国外发表。

中国没有科幻的传统

　　务实的中国人似乎没有什么科幻的基因和传统，叶永烈就曾写到：
由于中国文学界并不把科幻小说作为重要的文学体裁，所以尽管中国有那么多部文学史，但是从未考证过中国科幻小说的起源。“1904”，是中国科幻小说历史上闪光的起点。为了确定“1904”这个被历史淹没的中国科幻小说的起始路标，我曾经有过一段在“时光密林”中勘察的经历……我首先找到的是两个“参照路标”：世界上第一部科学幻想小说，是1818年出版的《弗兰肯斯坦》，作者是英国的玛丽·雪莱。第一部被译成中文的西方科幻小说，是法国著名作家儒勒·凡尔纳的《八十日环游记》，由逸儒译，秀玉笔记，于1900年由世文社发行、出版。那么，中国最早的科幻小说是在哪一年出版的呢？由于中国文学界并不把科幻小说作为重要的文学体裁，所以尽管中国有那么多部文学史，但是从未考证过中国科幻小说的起源。1978年，随着全国科学大会的召开，科幻小说开始受到重视。我应邀到各地作科学文艺创作讲座，内中涉及中国科幻小说的起源问题。当时，孤陋寡闻的我，把中国科幻小说的起始路标定在1940年。我的讲稿《论科学文艺》在1980年由科学普及出版社出版时，内中便写道：“《和平的梦》，是我已查到的我国最早的一本科学幻想小说集”。《和平的梦》，顾均正著，出版于1940年，所以当时我以为中国最早的科幻小说产生于1940年。很快，我否定了“1940”这一起始路标，因为我从美国朋友那里得知，他们读过的“惟一”的中国科幻小说，是老舍的《猫城记》———当时《猫城记》是惟一被译成英文、日文、法文的中国科幻小说。然而，在中国，由于政治原因，《猫城记》被列为“禁书”，解放后绝版了。之后《月球殖民地小说》的发现，把中国最早的科幻小说锁定在1904年。作者是署笔名，四个字，叫“荒江钓叟”。这部《月球殖民地小说》，显然受了法国凡尔纳的科幻小说《气球上的五星期》的影响。但是，《月球殖民地小说》，却是一部道地中国风格的科幻小说。
　　作者写了湖南湘乡的一个名叫龙孟华的人，因“杀人报仇，官府里要捉拿他，他便带了家小，星夜向南方逃走，逃到广东省城。听说官府又有关文拿他，他便搭了英国印度公司轮船，向新加坡进发……”这样，他开始了海外的流浪生活。

中国最早的科幻小说《月球殖民地小说》插图

世界最早的科幻小说《弗兰肯斯坦》

莫言会写科幻小说吗？

上世纪80年代科幻热的时期，中国4位从事科幻创作多年的作者被圈内戏称为科幻“四大天王”：郑文光、叶永烈、童恩正和肖建亨 。今天的中国科幻界，依然有新的“四大天王”：刘慈欣、韩松、王晋康、何夕。除了这些人们耳熟能详的天王之外，中国今天的科幻界还有一些年轻的面孔，比如钱莉芳、陈楸帆，夏笳等人。

还有人甚至提议让写魔幻现实主意的莫言来写科幻小说。

莫言雕像

科幻何用？走向星空深处，关乎人类文明的未来

　　什么是科幻文学？
　　有人说，科幻文学描写了未来的可能性。但刘慈欣却认为，这是国内读者对科幻文学最大的误区。“科幻小说应该给人一种对宇宙深邃的敬畏、对神秘新世界的向往”，而绝不是对未来的预测。
　　曾是山西娘子关发电站工程师的刘慈欣，并不觉得自己有多高明，“我只是名科幻迷，想把自己的想象，用文学表现、与大家共享，就这么简单。”
　　“国内有很多优秀的作家，因为机遇、读者欣赏水平等原因，没获得应有的知名度。”刘慈欣说，科幻文学的发展受到市场大小和受众群体规模的制约。“美国至今已出版原创科幻长篇小说超1000部，我国可能不超过50部。”
　　现在，刘慈欣看到了中国科幻文学好转的迹象。最明显的是，科幻文学已经跃出了相对封闭的读者圈子，受到了更多人的关注和认可，“接下来的问题是，我们得拿出好作品。多年来，我们缺乏有影响力的作品。”

　　科幻文学有什么用？
　　很多人都这样想。但在刘慈欣看来，这正是一种把科幻文学工具化的功利想法。
　　“中国的科幻文学曾经被两次工具化。一次是在清末民初，有人戏称是用科幻文学来畅想大国梦，就连梁启超也写过《新中国未来记》。第二次是上世纪50年代，科幻变成了一个科普工具。”
　　科幻文学最大的作用就是拓展人类的想象力。刘慈欣很欣赏网友的一句话，“科幻的最大魅力不是描写已经发生的事情，也不是即将发生的事情，更不是未来可能发生的事情。它最大的魅力是描写永远不可能发生的事情”。“这位朋友一眼看到了科幻的本质，我们要避免科幻文学被再次工具化。”刘慈欣说。
　　对于人类的未来，刘慈欣有自己的想象—内向的未来和外向的未来。内向的未来，就是人类愈发沉浸在自我营造的安乐窝里，不思进取；而外向的未来，是人类面向宇宙开拓新的生存空间，尽管这种生活会很艰苦、惨烈。
　　是走往星空深处，还是耽于安乐？刘慈欣坚信，尽管当前人类日趋“内向”，但外向之路，才是真正能使人类继续走下去的道路，这关乎人类的尊严，以及生命的延续。

刘慈欣

《星际穿越》远没有达到《三体》的高度
刘慈欣担任了电影《三体》的监制，他说：“我觉得可能是《三体》的主题最难以表现，可能稍微有一些偏离主流，担心是不是能够被观众所接受。”而当他被问及大家正在拿《星际穿越》和《三体》做对比这个问题时，刘慈欣坦言“其实《星际穿越》远远没有达到《三体》的高度。不过《星际穿越》是近年来很出色优秀的科幻电影，它不是全靠特技，主题也很出色，具有很纯的科幻内核、科幻概念、科幻创业，这很难得。”
至于电影版是否会被小说读者所认可，刘慈欣坦言，“不光是《三体》的问题，任何一部小说改编成电影都面临着这样的问题，因为小说的读者群，相对来说是比较专门的一个读者群，它和电影的观众群有一定的重合，但是大部分是不重合的。那么我们如何把小说中那种比较复杂的东西，变成一种电影里面简单明了又具有冲击力的东西来取得电影观众的认可，这确实是一个挑战。”

北师大科幻文学专业将首次招博士生 名额仅有1个

《星际穿越》，突然炒热了北京师范大学沉寂多年的独家专业—科幻文学。据悉，这个专业过去11年已招收近20位研究生，毕业生中约有一半人在传媒机构从事科幻相关的工作。为了补充科幻理论人才的不足，明年该专业将首次招收博士生，名额仅有1个。
　　“科幻文学”是北师大文学院的一个硕士专业方向，在全国属于独家，起初设在“中国现当代文学”中，之后挂在“儿童文学”下，从2003年以来，每年招收1到3名硕士生，截至目前大约招收硕士生将近20人。11年来，这个专业可以说“长坐冷板凳”，生源中只有三分之一是科幻迷，因为招不满，只好从文艺学等相关学科调剂部分学生。
　　唯一一名核心专业课老师吴岩教授介绍，研究生课程主要包括科幻文学理论研究、中西科幻文学对比、科幻名著选读等。他自己是科幻作家，除了进行科幻文学教学和理论研究外，也持续开展科幻短篇小说创作，并尝试在校内开设科幻创作课。该课程持续一个学期，有3个学分，每周上3个小时课程，他请来国内知名的科幻作家夏笳、星河、杨平等人，为学生免费提供创作指导。上过这门课的学生已有人在《科幻世界》等杂志发表作品，一位物理学博士旁听该课程后也写起了科幻小说，目前已成为北京科协主办的“蝌蚪五线谱网站”的签约作者。

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