下午

【福建】迪夫

现在是:下午的暖光里

有我，茶壶，诗集，电子写字板，

以及影子。

仅仅影子在移动。

显然，这成全不了诗歌事件。

事实如此。

没有风强势吹入，或

乱翻书页。

我，平心静气，

读的也是没有波浪或火种的文字。

我与我自己相处，这有点滑稽。

我并非一个人，

今天的我

并非昨天的我，

而一分钟之前的我

已然故去。

我为不断的新生而欣喜，

并在值不值得为过去的一天

或一分钟

举杯独酌犹豫不已。

但我终归于平静，连慢慢爬上墙壁的我的身影

也只是停滞了一秒钟的样子。

我的周四在周五之前，

此刻在那一瞬的后面。

没有什么比我延续着自己的童话更为美妙的了―――

我满意于这一事实。

光线有点像光标，不断地

刷新我的记忆。就在这个下午

相比上一个下午多了些烟火味

而去年的这一刻

或许是个雨天。

谢天谢地，今天一定有

很多蚂蚁爬出裂缝，

一部份会生出翅膀，

它们会吃掉一些飞虫的尸身

但会留下逝者的羽翼。

春天，在福鼎这个地方意味着什么呢?

多山多水，

多淘衣的女人，

多潮红圆脸蛋的若有所思，

多翅膀―――

这一点有些像秋季的叶片乱飞着。

看不出，也听不到附近有什么不祥事件。

世界，从不远处的海滩

走出去便是。有迷语从海面上

漂来，往往是一些沉重的

骨头，或尖刺。

它们的头盖骨是坚实的，

但无法想像它们的身体，在多久前

腐烂，变成海腥的

一部分，

另一部分被人捞上了岸，放在阳光里

风干，脆化，

或硬如铁质，

让锈味的咸苦进入男人的胸肌。

很少有人去比较如今与某个年代的区别，

也许这是连诗人也不再做的事。

花朵让更多的城里人，

产生臆念。他们以踏青之名

弄花，

闻香。

大片大片的，或灿烂在某个角落的一枝

都显示了这个年代的优越感。

问题是，年复一年，总这么庆祝着，像烟尘和雾气

越来越多一样，有人尝试把花香

绣在政府报告的扉页上，

把长翅的蚂蚁作为良种引入耕地，

把云朵挂在城市上空，

把溪水与海水交汇处的鱼苗拿去喂更多的鸟。

凡事就这么发生着，我的影子，只有我欣赏。

书柜里的一本书，兴许是汤养宗，突然挪动了一下腿脚。

仅此而已，

仅此而已。

我想把最后一缕光芒里的我的影子捉住，

只摸到了两片翅膀。

翅膀是透明的，有些像水，

是我自己的。是下午的阳光，透过落地玻璃窗

不由分说洒在我的身上，脸上，手上的

我的影子。

【顾北推荐】

迪夫新近写了一首《下午》，我读后突然就想到了普鲁斯特的《追忆似水年华》。那些一大片一大片“无言”的流动，只是到了迪夫的《下午》，转化为音乐节律的跳动，仿佛黑白键，仿佛阶梯，随着“时间”流淌（像天上乌云掠过）。此诗很有嚼头。

迪夫曾给我非常深刻的一张图片，在午后他躺在自家阳台，阳光照射脸上，“他一脸的无辜与茫然”。当时我为此叫绝。事到如今，他的这首被诗化的“意识流”诗歌，又让我看到了仿佛他依然静止在那张躺椅上，他的“此在”思维从一种事物上作短暂逗留后，随着时间（乌云的象征）推移到“某一件”事象上，他的头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代；比如，茶壶，诗集，电子写字板，以及影子，还有风，墙壁，蚂蚁，女人，等等。我们可以看出这里面的意象具有的诗人特定的“象征意义”，作为读者在此面前（指诗意的感染）是无能为力的，此刻只能跟随诗人的意识流前进。当然，迪夫所作的这一切，均为了达到他所要的目的：他在绕了一大圈之后，回到最初的想象——

“凡事就这么发生着，我的影子，只有我欣赏。

书柜里的一本书，兴许是汤养宗，突然挪动了一下腿脚。

仅此而已，

仅此而已。”

诗到此，眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断诗人的思路，激发新的思绪与浮想，释放一连串的印象和感触。迪夫也是这样，他继续说——

“我想把最后一缕光芒里的我的影子捉住，

只摸到了两片翅膀。

翅膀是透明的，有些像水，

是我自己的。”

至此，我们明白了诗人思维一瞬间所发生的这一切，只不过是他偶尔翻了个身，或打了个盹，一机灵而闪现的某些片段，但他却以诗的语言及时记录下来，而成为一首物化的《下午》。所以，迪夫并不到此为止，他笔触一转，再一次将读者拉回到最初的混沌状态，在这首诗的最后他说，

“是下午的阳光，透过落地玻璃窗

不由分说洒在我的身上，脸上，手上的

我的影子。”

如果说意识流仅仅是一种“诗用”的笔法，那么这还不是最终目的。诗歌中诗人被现实紧紧捆绑，而从挣扎、妥协，向生活讨要哪怕点滴的满足，这就是这首诗的意义所在，从这个方向上来说，诗人是被物化了的“主角”。

他道出了尴尬、不为人知，偶尔不知所措的谜底。

附

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