《卡丽隆》

[瑞典]托马斯·特朗斯特罗姆/著，李笠/译

女主人蔑视自己的顾客因为他们想住她破旧的旅馆。

我房间在二层拐角处：一张硬床，天花板吊着只灯泡。

奇怪，沉重的窗帘上，三十万只隐形的螨虫在浩浩荡荡地行军。

步行街从窗外走过

和缓慢的游客，敏捷的学生，一个推着旧自行车穿工装的男人。

那些自以为让地球转动的人和那些相信在地球爪子里无奈打转的人。

一条我们大家在走的街。它的尽头在哪里？

房间唯一的窗子朝着另外的东西：野蛮的广场。

一块发酵的地面，一个巨大的抖颤的表层，有时拥挤，有时空寂。

我内心的东西在那里物化，一切恐惧，一切希望。

那些最后还是发生的匪夷所思的事情。

我的岸很低，死亡只要上涨两厘米，我就会被淹没。

我是马克西米连。时值1488年，我被关在布鲁格。

因为我的敌人已无计可施——

他们是邪恶的理想主义者，我无法讲述

他们在恐怖后院所干的勾当，无法把血点化成墨。

我也是那个穿工装推着自行车在街上走动的男人。

我也是那个被注视的人，一个走走停停

打量着旧画上脸被月光烤白，画布松弛的旅客。

没人规定我去哪里，至少我自己，但每一步都必然所趋。

在石化的战争中游逛，那里个个刀枪不入，个个都早已死去！

积满尘垢的落叶，带开口的城墙，石化的泪珠在鞋跟下沙沙作响的花园小径……

突然，我像踩到了报警线，钟在匿名的塔楼里敲响。

卡丽隆！布袋的缝口崩裂，钟声在弗朗登上空震响。

卡丽隆！钟那鸽子般嘀咕的铁，圣歌，流行调，一切的一切，空中战栗的书写。

手指颤抖的医生开了个药方，没人能看懂，但字体依稀可辩……

钟声飞过屋顶和广场，绿草和绿苗

敲打活人和死人。

无法把基督和反基督分开！

钟声最后飞着送我们回家。

他们已安宁。

我回到旅馆：床，灯，窗帘。我听见奇怪的响声，地下室拖着身子上楼。

我躺在床上，舒展林臂。

我是一只牢牢抓住底部，拴住浮在上面巨影的铁锚，

那个我从属但显然比我更重要的巨大的匿名物。

步行街从窗外走过，街，那里我的脚步在消亡

以及那些写出的文字，我给沉寂的序言，我那反转的圣诗。

注：

1、卡丽隆（法语，carillon），教堂的乐钟。

2、马克西米连（Maximllian,1458-1519）德国皇帝，1488年囚禁在布鲁格。

推荐的话

托马斯·特朗斯特罗姆，瑞典人，生于1931年，2011年获诺贝尔文学奖，理由是“他以凝炼、简洁的形象，以全新视角带我们接触现实”。

在中国，似乎有很多人翻译过他的诗，读过他的诗，在他获奖之前，因为他的诗写得确实好？还是因为他来自诺贝尔的家乡？总之，连宣读授奖词的先生都不忘特别提到“去年，我在中国与中国诗人交往时发现，特朗斯特罗姆是他们诗歌创作的一个杰出典范。”

既然大家都这么了解他喜欢他，所以，我就不班门弄斧了，抄一段授奖词里对这首诗的解读吧：

让我们在《卡丽隆》——“教堂的乐钟”——这首诗面前稍做停留。诗中的“我”置身在布鲁格的一家三流酒店，舒展双臂躺在床上，“我是一只牢牢抓住底部，拴住一只浮在上面巨影的铁锚。”或者再举同一首诗中对孤立无助的描述：“我的岸很低，死亡只要上涨两厘米，我就会被淹没。”这里，重要的不是这些单个意象，而是诗句所蕴含的整体视野。这个极其容易被淹没的“我”，代表了那毫无防御的中心。这里，古今的不同时代、远近的不同地点被编织在一起。那个拴着巨大陌生物的铁锚，也同样属于这一谦卑的“自我”。但在这首诗中，也存在着一个反向运动。旅馆窗外，“野蛮的广场”向四面扩展，灵魂之状投射在它上面：“我内心所有的东西在那里物化，一切恐惧，一切希望。”这一运动既朝内，也朝外。一会儿布袋的缝口崩开，让教堂钟声越过弗兰登；一会儿又让钟声飞送我们回家。而正是这隐喻的巨大呼吸，孕育了鲜活完美的质地。奇异的是，这篇内涵丰富、编织精美的诗作几乎轻得毫无重量，但它直捣人心。

（土豆）

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