8日凌晨，当我爱的德国队把我爱的巴西队放倒在草坪上来回碾的时候，让人真是说不出的伤心。世界杯开赛前，我说：永远支持德国，德国淘汰了就支持巴西；就好像女明星总找男明星谈恋爱，最后终归嫁给富豪。谁曾想本届世界杯上，富豪巴西彻底破产，德国队高富帅合体？！

当天可以算是巴西足球30年辉煌的末日吧？各大媒体的图片里，巴西球迷疑惑、伤心、绝望、愤怒的种种表情一应俱全，而我，一个从不赌球、纯粹看热闹的中国球迷，秉承哀而不伤的传统美德：缺少优秀前锋又放弃中场组织的巴西队，踢得太不漂亮，一切努力都是徒劳吧。不上天台、不下地狱，我在下半场许尔勒刷数据之前，就倒头睡去。

末日论，源于《圣经》的《启示录》，“那将是震怒的一天，举世化为灰烬”，它预言了人类社会发展的各个时期的悲剧性事件，结局是上帝中止历史的运行，对每个人进行最终的审判；它既是西方哲学思想的重要组成，也是文艺作品常用的梗。所以即使是不信基督、不读《圣经》的我，也能从那些引进电影看出其中的审美和世界观有多悲观多宿命。2014年7月8日的“米内罗惨案”，倒是让我稍微能够体会到末日的情绪。

回到每周的“一曲古典酒一杯”，作曲家利用圣叹《愤怒的日子》这个主题，变化演绎的作品有很多，莫扎特、威尔第、勃拉姆斯都有《安魂曲》的创作，李斯特的《死之舞》也充满末世情结，但因为一部电影《时光倒流七十年》的关系，我还是最喜欢拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》。

垂暮之年的美女在去世前夜对一个年轻剧作家说：“Come back to me.”引起了青年的好奇，通过奇异的时光倒流，他发现自己原来真的与那个美女在另一个时空有着一段缠绵悱恻的相遇。Somewhere in time，面对悲伤，你需要相信总有一段奇遇在某时某地等你。除了这个观影心得，我最大的收获就是因为影片的背景音乐，遇见了《帕格尼尼主题狂想曲》。

这是拉赫玛尼诺夫的巅峰之作，24个变奏狂想没有一个不精彩，本身不那么喜欢协奏曲的我也对这部曲子难以挑剔。和我听过的其他协奏曲不同，这首乐曲中，钢琴与乐队的关系并不是互相的补充协作，而是对抗与征服的关系。

开篇的肃穆迅速被乱象丛生所替代，钢琴寻找着乐队的破绽，竭力表现出自己的声音，几个回合下来，乐队喘息、钢琴开始倾诉，在《愤怒的日子》这个主题引入之后，钢琴似乎表达着希望在信仰中找到力量的想法。随后，著名的第18变奏登场，它极端深情地追忆过往的美好，却又令人感到覆水难收的宿命。邪恶的力量终归没那么容易被征服，浪漫的抒情过后，纷争又起，仿佛背水一战的决绝，玉石俱焚般地收了尾，那捉摸不定的旋律就好像黑夜里明灭的烛火，你不知道它是否已经熄灭，或是下一秒将在哪里闪烁。我总是在乐曲突如其来地结束后感到天地虚无，像一颗话梅含在嘴里，口水慢慢浸湿以后，才能弥漫出的风味。那些繁华终将在一瞬间崩塌吧？所以，哪里来的人定胜天呢？你所做的一切努力，都是指向那个必定发生的未来。末日，是你来不及伤心就全面展开的情景。

推荐乐曲：拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》

Rhapsody On A Theme Of Paganini,Op.43

关于《帕格尼尼主题狂想曲》演奏，因为太有名所以也太多版本，我看过几个：鲁宾斯基的老神在在，普雷特涅夫的孤傲冷峻，贾尼斯的苦逼到底，王羽佳的演奏终究是因为年轻而显得紧张一些。鲁宾斯基是我的最爱，老派绅士的弹奏非常典雅，总是和乐曲不经意的保持一点距离，似乎这样更能找到安全感。但这首乐曲，我更喜欢普雷特涅夫的演奏，尤其是看视频，他藐视一切的眼神足以秒杀身旁的整个乐队，更有不惧末日审判的气概。

编辑注：因种种原因，本微只能提供鲁宾斯坦的演奏视频 ，至于普雷特涅夫的演奏，可以通过搜狐、优酷或56收看，因此向作者表示下歉意，没能让读者在阅读后体会到作者的本意。嘿嘿……

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