今天的观众渴望怎样的电影？

正在上映的《人生大事》给出一种答案。上映第3天，票房冲击两个亿，好口碑还在不断发酵，《人生大事》有望成为2022年暑期档的一匹“黑马”。

这是青年导演刘江江的第一部电影长片，也是青年导演韩延第一次担任监制。如果你熟悉韩延的作品，一定会在里面发现熟悉又陌生的味道：依然是严肃主题、轻盈表达，却有着不一样的烟火气。

究竟何为“人生大事”？为何让人笑中带泪？两位青年电影人在思考表达什么？韩延向记者讲述了《人生大事》的前前后后。

“它跟我想得很不一样”

《人生大事》讲了一个特别的故事：殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）遭遇种种人生不顺，在遇到孤儿武小文（杨恩又 饰）后，他开始重新思考自己的职业和人生，并从此做出改变。

“最打动我的是这个故事。”韩延说，这个特别的职业，这个独特的题材，这组相互温暖的人物关系，勾起了他的好奇心。

《人生大事》的导演、编剧刘江江，原来是一名电视台记者，莫三妹的职业是他熟悉的，这个题材是他有表达欲的。刘江江的家族中有两位亲人从事殡葬行业，他的文艺启蒙甚至是从一场葬礼开始。后来进入电视台工作，刘江江依然观察记录着这个行业。

韩延（右）和刘江江（左）

韩延在拍摄《送你一朵小红花》期间知道了这个题材。他一直想策划关于临终关怀的电影项目，《人生大事》让他眼前一亮。第一次看刘江江的剧本，韩延的直观感受是：“它跟我想得很不一样”。

“有一句话，所有的伤在死亡面前都是擦伤，也就是所谓的‘人生除死无大事’。我原想，它应该是沉重而悲观的，刘江江却用了一种轻松豁达的方式来讲。本能告诉我，这个题材应该是温暖治愈的，能给人带来激励。这让我产生了兴趣，觉得应该帮他做些什么。”

接下来，韩延成了“导演可以商量的人”，他把《人生大事》当做自己的电影来创作，与刘江江一起琢磨如何改剧本、选演员、抓细节、把控影片的整体风格，也加入不少自己对生活的观察、对生命的思考。

葬礼不仅是一个人告别世界的最后时刻，也能折射一个人的兴衰荣誉、一个家庭的悲欢离合。《人生大事》以六场葬礼贯穿，以武小文的儿童视角来观察人生百态，人情冷暖皆融于此。

有的故事情节，乍看颇为荒诞，细琢磨又十分真实。比如，有一位大爷找到莫三妹，请他为自己办一场“皇帝”般的葬礼。莫三妹和他的朋友们，以及临时找来的各路“群演”，搭了戏台、穿上戏服、卖力地哭，“戏”到高潮，老人的儿女找上门来，一场荒诞戏草草收尾。原来，老人的儿女为了拆迁费吵到不可开交，这个老父亲早已被他们遗忘。为自己办葬礼，是老人苦涩的诀别。这荒诞里的沉重让人深思。在韩延看来，“生活本来就充满戏剧性，甚至超越了戏剧的戏剧性。”他们所做的是，把生活炼成戏，用戏照亮生活。

一场荒诞的葬礼

虽然是丧葬题材，但《人生大事》拍的是日常生活，是普通人的衣食住行。剧本中，莫三妹和武小文生活在一个虚构的城市。电影里，朱一龙讲着地道武汉话，穿梭在逼仄热闹的老城区，满街搭满了晾晒的衣服，“人前训子”有热心街坊围观，绚烂烟花在跨江大桥上空绽放……处处都在细描武汉这座城。在决定将故事“落地”武汉后，刘江江做了很多功课，观看了不少武汉当地的曲艺作品和语言类节目，把真实有生气的生活巧妙地编织进了故事。这种扎实的真实感，戳中人心。

电影不该只带来娱乐，也可以表达终极关怀

很多导演终其一生拍同一部电影。韩延说，他的创作概括起来就是四个字“生老病死”。

海德格尔在《存在与时间》中倡导 “向死而生”的生活。这位哲学家用死亡这个未来的向度，赋予当下以意义，促使精神的觉醒与人格的成长。韩延的电影里，“向死而生”是一个重要主题。

《滚蛋吧！肿瘤君》中，患有白血病的熊顿对她的亲友留下遗言：“要记住，爱和被爱是这个世界上最重要的事情，要永远坚持”。《送你一朵小红花》中，患肿瘤的韦一航在与病友马小远的交往中逐渐懂得，“面对失去的最好方法，就是活好每一分钟每一秒钟”。韩延执着于讲述无常人生中恒常的爱，破解无法左右的命运中可以牢牢抓住的部分。对爱和希望的表达，对生命价值的追逐，是他的创作内核。

在《人生大事》，韩延再一次直面“生死”。他的“小小野心”是，讲讲中国人“讳莫如深”的大事，试图讲透中国人的生命观，让我们根深蒂固的观念成功“破壁”。

孔子讲：“不知生，焉知死？”中国人向来忌讳谈死亡。“它在我们的文化里一直是模糊的。”韩延认为，新冠肺炎疫情的出现让我们重新审视生命观，即使在科技如此发达的当下，在人类平均寿命不断攀升的今天，依然有未知的威胁。“我们该如何面对？电影创作总是要跟随时代，至少要表达创作者的真情实感。以前，我们会去电影院看天马行空的想象，现在，《人生大事》可能是我们需要的电影。”

如果至亲离去，我们该如何面对？那份巨大的哀伤和思念该如何消化，我们如何带着伤痛继续前行？在《人生大事》中，武小文逐渐接受了姥姥去世，把殡葬师看做“种星星的人”。韩延相信，伴随武小文的释怀，观众也会得到心灵的净化：不再惧怕死亡，才能更好地珍惜当下。哪怕遭遇命运不公，哪怕深陷生活泥淖，也能以豁达的心态面对，甚至以绚丽的生命色彩予以回击。只不过，为了让更多人接受这个坚硬的内核，他们用了轻盈且巧妙的讲述。

《人生大事》的敢拍、观众的点赞，让我们看到，电影不该只带来娱乐，也可以表达终极关怀；创作者自觉地走近观众，观众也会主动地走近电影。

“其实，我每一次创作都抱持一种‘遗作’心态。”采访中，韩延谈到了自己的创作观。“毫无疑问，我们这一代创作者赶上了好时候。但还没有幸运到拍砸三次，还会有人投资，起码，我没有这种任性的资本。”所以，他把每一部电影都当作最后一部，牟足了劲儿，不敢丝毫懈怠。

韩延说，这是青年导演的普遍心态。“人们的生活方式在改变，观众和创作者的心态也在改变。如何更准确地捕捉到这些变化，用真正的中国故事去讲述时代、反映生活，是对我们的考验。”

来源：人民日报文艺微信公号 编辑：郭寿权