王少媛，仙游县鲤城镇人，原籍盖尾镇，国家一级演员，现为莆田市艺术学校校长

1978年，仙游盖尾镇复办莆仙戏剧团，在看戏的人群里有一个扎着马尾辫的小姑娘，那时候小姑娘13岁，如果那个年代有“穿越”这个词，小姑娘一定会说，每个夜晚的梦境里她都会穿越到《薛仁贵》《刘知远》《春草闯堂》的戏里。这个莆田姑娘叫王少媛。

初入戏班的小少媛

文革刚刚结束，王少媛读书也是断断续续，放了学，书包一丢，就跑到广场上等着戏班子的锣鼓点响起……

父亲三次追到剧团搬被褥，也没拦住她

少媛跟着在粮食店上班的妈妈身边读书，而爸爸则是在偏远的水库上班。“他们都没不识字，连名字都写不清楚，但却想着让我能够有出息。”家里最有文化的大伯和少媛的爸爸妈妈说，“这孩子不能再让她看戏听戏，要有出息就得好好念书。”

叛逆期已悄然在这个13岁的姑娘身上“发酵”。“爱唱歌，有好奇心，有天赋，模仿能力强”，王少媛如今用这样的词汇来概括她选择莆仙戏的原因，民间的职业剧团看她的模样不错，又爱听戏，就打算吸收她到剧团里，少媛开心死了，但自己的决定很快被家里否决，“坚决不能去！”父亲用这样硬生生的命令警告她。

“禁令”哪里能对叛逆少女生效，少媛偷着搬了被褥跟着团下乡“演出”去了。“爸爸一听人没了，气得不行，骑着辆自行车就追剧团去了，也不知他怎么打听到我们的行踪，反正他总能找到我。找到我他也不多说话，抱起我的被褥，拉上我就走。一路我也没哭，也不说话，我想着下一次我还走！”

就这么搬被褥，父亲搬了三回，终于拗不过执着的少媛。让父亲心里动了一下的还有剧团团长的后半句话：“这娃儿有天赋，以后有机会可以考职业团，考上了就是国家干部。”父亲终于找了个台阶，“好吧，你考，考上专业团，就让你去！”

20来岁的王少媛

从拉幕布、放字幕到“救场英雄”

那一年，王少媛很争气，还真的考上了仙游鲤声莆仙戏剧团，“那时候只有5个名额，招2个乐队，3个演员，招考的老师是看我挺有悟性、有灵气，这下子父亲也没话可说，妈妈则打圆场‘到专业团，还算有个奔头！’”

初入戏班，《春草闯堂》就开始巡回演出，能演什么？“跑龙套，当丫鬟。我是没经过科班学习的，就跟着剧团到处巡演，白天师傅带着学，排个戏，顶多让我当个端茶丫鬟，晚上师傅们都要登场，我们小徒弟的任务就是三样事：分节目单、拉幕、放字幕。拉幕和放字幕是我最愿意干的活，因为不耽误看戏。”在拉幕放字幕的日子里，少媛学到了好多戏，“我的记性好，不管谁的戏，都背道白、唱词，整出戏我都能背下来！”

机会就来到少媛面前，“因为都是下乡演出，很多演员都是踩着时间，自己骑个摩托赶下去，但路不好总是有出意外的，要不车坏了，要不找不到地方，也有生病的情况。一次，票都卖出去了，有个演夫人的没赶来，那怎么办，救场啊！我就向团长郑金添自告奋勇，‘我来演吧’！团长说你个小鬼能演吗？救场如救火，只好让我上了。”演出虽然稚嫩，却也算救下场子了。

从小角色到《晋宫寒月》一炮而红

这样的机会多了，团里自然开始考虑培养这个“小角色”了。16岁那年，王少媛终于有了名正言顺的第一个角色——《铁拐李》中扮演李妹（小旦）的机会，“虽然分量不多，但高兴得不得了，真的属于自己的角色。”

机会开始越来越青睐这个小姑娘。1984年，才有6年艺龄、刚满19岁的王少媛要担纲著名剧作家郑怀兴的新作《晋宫寒月》的女一号——骊姬。

骊姬的表演难度在于剧作者为角色塑造了复杂多变的独特性格，始终为情所困的内心世界，“一心复国，却又对太子产生了爱慕之情……这种角色对于19岁的女孩子来说太难把握了，那时候，我的老师朱石凤和编剧郑怀兴就给我说戏，说你得又爱又恨，能体会吗？那你拿瓶酒到月亮下头好好体会吧！我还真的拿了瓶啤酒去月亮下头体会去了。”

那一年，《晋宫寒月》参加了莆田戏剧节，王少媛的表演勘称惊艳，将一个敢爱敢恨、敢于追求理想、情感炽烈、性格复杂的女人表现得淋漓尽致。1986年《晋宫寒月》进京演出，“我还记得那是第一次去北京，在北京工人俱乐部，那一次，福建省带了不少古老的剧种进京展演，《晋宫寒月》是最受欢迎的剧目之一。”王少媛的精彩的表演给首都观众和专家留下深刻印象，成为福建省戏剧界的一颗耀眼的新星。

千年莆仙戏无人摘梅

莆仙戏起源却来自唐代宫廷。据介绍，唐开元年间，莆田江东村女子江采苹被选入宫中，深受唐明皇李隆基宠幸，赐封梅妃。梅妃之弟曾入宫进觐，获封为国舅，他回莆田时，唐明皇赏赐一部“梨园”，带回家乡欣赏，于是宫廷教坊歌舞传播到莆仙地区。因此，莆仙戏曾有“集盛唐古曲之精英，留霓裳羽衣之遗响，采宫廷教坊之荟萃，取山村田野之歌调”的美称。宫廷歌舞在莆仙地区落地生根后，随着时间的推移，又逐渐博采众长，吸收了其他艺术形式和本地乡土音乐的精华。到宋代，已形成了独具特色的“兴化杂剧”。

这样的古老剧种却从未得过一个梅花奖，“王国金、许秀莺、朱石凤都很有名气，但他们都没有机会摘‘梅花’，很可惜。而作为年轻人有机会申梅是件很难也很荣幸的事，尤其对于一个县级剧团的演员。”王少媛说。

1998年，郑怀兴为王少媛量身打造了新编历史剧《叶李娘》，郑怀兴用“狠”来形容他对人物的下笔，王少媛说，这出戏一共7场，有六场几乎是独角戏，其中一场更有长达40分钟的唱腔，而舞美又是极简单，基本靠演员的肢体来表现人物的剧情，“剧情是这样，宋末贾似道当道，飞扬跋扈，一手遮天，叶李是个书生却爱打抱不平，写文章状告贾似道，被贾似道拦截下来，贾似道找了个理由要处死叶李，而我演的就是叶李的妻子，善良单纯的女子，以织布为生，她四处求告，最后替夫受刑。比如《四处求告》那一场，要用肢体表现爬坡、过石钉、狂风暴雨；而感情戏又以唱腔为主，一边哭一边唱……”描述剧情的过程，王少媛语速极快，她想把所以的故事用她带着浓浓普田音的表述尽量表述得精彩一些。

老师朱石凤，当年演的就是旦角

许秀莺饰演的春草坐轿剧照

演出完了，剧院着了大火

“拿到梅花奖好事多磨。”王少媛用这样一个词来形容，究竟怎样的“好事多磨”？

“那年（1998年）到了北京演出，评委却不见了，说是去了广东，当时我就哭了！那个年代去北京演出是件这么不容易的事，大家都说我命不好啊！这出戏我是闭关排练了差不多一年，家都没回。一共排了8出戏，由我主演的有7个戏，最后选了《叶李娘》。评委不在但演出还得继续，郑怀兴老师也急了，把没当评委的专家全都请去了，演出完了，我又哭了一场，觉得没希望了，梅花奖就这么与我擦肩而过，更重要的是与莆仙戏擦肩而过。”

10月底带着沮丧的心情刚回到莆田，“郑老师就接到电话，说评委要专程来福建看一次演出，说听很多专家说这个剧不错，编剧很残忍，把所有的戏都压给女演员。我记得很清楚，演出是那年的11月5日，我们团没钱租好的剧场，就在福州租了京剧团的老剧场，评委来了说没见过比这个剧场再破的剧场了，舞台是用木板搭的，那天的演出我也豁出去了，演吧！没把希望看得很大，但专家专程来，又在省城花钱租了剧场，那就让他们看看什么是千年莆仙戏吧！”

更奇异的是，“演出完了，我们还没到家，就听说剧院着火了，因为电线老化，还好很快灭了火。大家说‘这次肯定能评上，火都起来了！”
2000年，王少媛如愿摘得了中国戏剧梅花奖，她说，“我是代表千年莆仙戏摘得这个荣誉的！”

《叶李娘》剧照

古老剧种的传承和创新

如今王少媛除了重要演出，主演的任务是带学生，“当初我的老师朱石凤那么言传身教地教我戏，他是那种记忆很好的人，他不识字，听一遍戏就能知道怎么导戏；他教你一遍，你下一遍没按他说的做，他是会骂人的；他的眼神极其丰富，满眼睛里都是戏……”说起老师王少媛无比动情，“我现在也在带学生，我想把千年的好东西一直传承下去！”

最近她正在拍《目连戏》，这出戏被叫做莆仙戏的母戏，音乐古老原始，很长七八个小时，“好剧目必须恢复和拯救。”同时也在做新戏《海神妈祖》的剧目，“作为妈祖家乡的剧种，应该把这个戏好好排。”